Vanille, fraise, pistache et un peu de chocolat (rires). On l’a beaucoup mixé. On retrouve beaucoup d’artistes, beaucoup d’invités, de grosses têtes d’affiche, des gens moins connus, un peu de tout. On retrouve un peu de tout dans cette mixtape.

Street tape et mixtape, pour ma part, c’est un peu pareil. Une street tape, je pense que c’est limite pas commercialisée. Mixtape, c’est un peu : tu fais ce que tu veux ou tu invites qui tu veux. C’est plus vu en tant que producteur. Moi, je suis un artiste en tant que rappeur « Mister You », si tout est basé sur moi, ça devient en album, très relié à ma personne. Lorsque c’est une mixtape, c’est global, on prend le tout, toujours autour de mes goûts musicaux, des artistes que j’apprécie, que j’aime écouter, qu’ont bercé ma jeunesse. Un peu de tout, la relève qui peut plus tard bercer la jeunesse d’autres personnes. Et voilà, c’est de tout mixé là-dedans.

Je ne vous mens pas, c’est d’abord en tant qu’auditeur. J’écoutais beaucoup de rap étant gamin. J’ai été bercé par un tas d’artistes. Après j’ai commencé, en étant gamin, à griffonner des trucs par-ci, par-là, les aligner.J’habite dans un quartier de Paris dans le 19 ème arrondissement, Belleville, et j’ai la chance d’être dans un quartier où il y avait des éducateurs spécialisés qui s’occupaient beaucoup des jeunes, qui nous ont beaucoup aidés et qui nous ont aidés à croire en nos passions, à croire en nous. À l’époque, ils ont mis des studios à notre disposition, qui nous enregistraient sur des petits six pistes. On mettait nos cassettes, nos micros, on se faisait nos petites musiques. On était une trentaine à rapper et c’était vraiment un kiff. D’ailleurs je remercie beaucoup l’équipe de Feu Vert, les éducateurs spécialisés. Petit à petit, cet engouement est venu et je me suis lancé à fond là-dedans.

Vaguement. Je me rappelle de quelques phrases. C’était « Moins un cousin, tu nous connais, si tu nous testes, on va pas se défiler. Pour nous prendre au piège, faut pas que des cages et des filets. On fait des trucs de fêlés, donc faut pas t'emmêler, sinon on va t’enculer et tu vas décoller. On sait que tu kiffes notre rap, mais il faut pas te branler. Tu nous crains tellement que tu as peur de nous voler, fais pas l’égoïste et ouvre les volets ». Ça continue, mais c’est archivé tout ça, c’était vraiment sur cassette, c’était hard, c’était cru. Voilà mes premiers raps.

À l’époque, dans les premières cassettes, je devais avoir 13-14 ans. Parce que dès que j’ai commencé à vraiment enregistré dans de vrais home studios – c'est-à-dire que ce n’était plus des six pistes ou des cassettes, on repartait, on avait un CD pas mixé, mais qu’on pouvait au moins mettre dans un lecteur CD –, j’avais 17 ans.

Voilà. Petit à petit, dans le quartier, à me faire ma renommée. Puis dans l’arrondissement puis la ville et de fil en aiguille, c’est parti et ça a continué.

Déjà, rendre au public ce qu’il m’avait donné. « MDR 1 » c’est une mixtape que j’ai enregistrée vers 2008/2009 avant d’être incarcéré. Depuis la maison d’arrêt, je gérais le tout avec un pote à moi à l’extérieur : au téléphone je lui demandais de faire des propositions à des artistes, et lui me parlait d’autres propositions. J’ai essayé d’inviter un tas d’artistes, je n’apparais pas beaucoup sur cette mixtape, et mine de rien je me suis retrouvé disque d’or. En toute humilité, je connais des artistes que j’écoute qui n’ont malheureusement pas eu cette chance alors que moi je n’avais même pas encore sorti mon premier album. J’ai eu cette redevance pour le public et je me suis dit que j’allais tout donner pour « MDR 2 », plus que ce à quoi ils s’attendaient.

Ça n’a pas beaucoup changé par rapport à l’époque de « MDR 1 ». Déjà à l’époque j’avais enregistré des morceaux en 2008 pour une sortie en 2010. Là, pour « MDR 2 », on retrouve « L’étau se resserre » qui a été écrit bien avant les morceaux de « Dans ma grotte », qui était le premier morceau écrit juste avant de me faire interpeler, donc en 2009. Pour moi, quand la musique arrive à un certain stade, je pense qu’elle ne se périme pas. Mais il faut vraiment arriver à un certain niveau. Je ne dis pas que j’excelle ou que je suis le meilleur, mais j’ai une oreille et j’arrive à écouter certains morceaux en me disant qu’ils pourront attendre 2 ans sans qu’ils se périment. Par contre, certains morceaux, ceux liés à l’actualité par exemple, ne fonctionnent pas comme ça. Quand tu parles d’une chose dépassée, limite périmée, les gens ne savent plus vraiment de quoi tu parles et il n’y a plus d’intérêt à le faire.

Déjà, d'un, par le feeling. De deux, via les artistes avec lesquels j’avais déjà collaboré et l’entente était restée. Sinon via des contacts que j’avais, des amis à moi en commun avec plusieurs artistes et je leur demandais « Tu parles à untel, je suis sur « MDR2 », si ça l’intéresse ». Je remercie d’ailleurs tous les artistes qui ont participé, je n’ai pas eu de réponses négatives aux invitations que j’ai lancées et je remercie beaucoup tous les artistes d’avoir participé à ce projet.

Ce ne sont pas des amis qui m’ont mis en contact, ce mec, c’est mon pote. Je l’ai appelé, je lui ai dit que je travaillais sur « MDR 2 ». Il m’a dit qu’il n’y avait pas de problème et je lui ai proposé qu’on fasse ça avec LaCrim. Nous trois, on s’entend très bien. Et d’ailleurs, Seth Gecko et moi, on a roulé nos petites bosses ensemble, on s’est retrouvé dans des galères. C’est un mec que j’apprécie humainement et artistiquement.

Voilà : « On se tchèk à la santé et on se rattrape en ieu-ta ». La Thaïlande parce que j’y suis déjà allé et Seth Gecko, maintenant, vit plus ou moins là-bas. Et pour la prison de la Santé, LaCrim était passé par là-bas, moi, j’étais passé par là-bas et Seth Gecko était passé par là-bas. Ça a mis une espèce de point commun entre nous et voilà c’est devenu la gimmick du refrain.

À l’époque de la sortie de mon album, je n’étais pas totalement libre, j’étais en semi-liberté. Et aujourd’hui je suis encore en mise à l’épreuve : je vois régulièrement un juge d’application des peines et une conseillère en probation, je n’ai pas le droit de quitter la France. C’est encore quand même un peu compliqué tout ça, bien que ça soit beaucoup plus soft qu’à l’époque. Mais à l’époque je n’avais pas le droit de parler des conditions de détention. J’étais limite muselé donc je ne pouvais pas vraiment me lâcher. Je l’ai fait, mais j’étais quand même retenu. J’avais pourtant quelques morceaux hard comme « L’étau se resserre », qui est le premier morceau que j’ai écrit avant de me faire interpeller et que j’ai continué d’écrire en détention. J’ai mis grosso modo 3 mois à l’écrire. Je ne voulais pas le mettre directement dans l’album parce que je voulais qu’il soit un peu « arc en ciel », histoire de viser le public le plus large possible, car j’ai un public « street » à la base. Donc j’étais dans l’obligation de faire des morceaux pour mon public. Mais j’ai aussi un public de femmes, de jeunes enfants, de clubbers, donc j’ai essayé de faire plaisir à un maximum de gens.

Légalement non. C’était compliqué. À l’époque, pour la sortie d’ « MDR 1 », quand la justice m’a mis en semi-liberté je me suis retrouvé à promouvoir de la musique qui parlait de la prison. Le soir je devais donc rentrer en prison. Un matin je me prépare pour sortir et là on m’a dit « non » : j’avais été mis en isolement parce que j’ai fait de la promotion pour ma musique où je parlais de conditions de détention. Dans « semi-liberté », il y a « liberté », mais il y a aussi « semi », donc tu es toujours en partie cadenassé. Ils ont pas mal joué avec mes nerfs. Du coup on encaisse, on encaisse, mais à la fin on a envie d’exploser. Ça se ressent dans la plume ; par exemple le morceau « Crève en enfer » je me suis beaucoup inspiré de ça. Concrètement, j’ai bientôt 29 ans, je commence à m’épanouir et à murir, et je me dis qu’on ne veut pas me laisser ma chance. Enfin comme je dis dans mes textes : ce n’est plus des bâtons dans les roues qu’on nous met, ce sont des troncs d’arbres. C’est clair que ça créé une espèce de petite haine en soi et cet instinct de revanche.

Si, j’aurais pu la mettre. Mais si j’avais mis « Crève en enfer », j’aurais retiré par exemple « Ils veulent qu’on tourne », que j’aurais mis ensuite dans ma mixtape. Pour moi, l’album « Dans ma grotte » était complet. On pouvait danser sur du DJ Abdel ou sur « Mets-toi à l’aise ». J’ai un morceau, « On ne t’oublie pas », qui parle d’un ami à moi décédé et qui a été dur à écrire. Je crois que c’est le morceau qui me touche le plus. Il y a aussi des morceaux comme « J’aimerais m’envoler » où tu sens le besoin d’évasion, « La mouche »… Il y a un peu de tout. J’ai essayé de ne pas faire trop sombre et de ne pas faire trop clair non plus, de trouver un juste milieu. Je pense que pour « Dans ma grotte » j’ai réussi à atteindre mes objectifs, et pour lequel j’ai eu un disque de platine. Pour un premier album, c’est plus qu’une reconnaissance, c’est carrément une fierté. « MDR 2 » est plus « street », c’est une mixtape. Je sais qu’il n’a pas la force de propagande du précédent album, car ce ne sont pas les mêmes médias qui me suivront.

J’ai enregistré en studio. Je suis parfois tombé sur des compositeurs que je n’avais jamais vus de ma vie et qui me proposaient des prods à eux. Quand ça me parle, ça me parle, quand j’aime bien, j’aime bien. Pour les mixtapes « MDR », je suis surtout dans l’optique de dénicher un peu les nouveaux talents et les mettre sur le même piédestal que des artistes de grande renommée. L’idée c’est vraiment de loger tout le monde à la même enseigne, aussi bien les auteurs que les compositeurs. Sur les prods, tu retrouves Six Coups MC avec qui j’avais déjà beaucoup travaillé par le passé. Il y a aussi Dj E-Rise, DJ Kore, Snatch qui m’a proposé une instru que j’ai proposé ensuite à Soprano.

Ça dépend. Si j’écris sur une instru ça va se sentir. Ça peut aider, mais je n’attends pas forcément l’instru pour écrire le morceau. La plupart des morceaux que j’ai écrits, c’était souvent sur des instrus de faces B américaines. Je me fixe bien sur l’instru, en français c’est compliqué à faire parce que j’entends et je comprends ce que le mec dit dessus alors qu’en anglais je comprends juste le flow. Après, quand le texte est fait, il suffit de trouver l’instru sur laquelle ça va coller. Donc j’écoute beaucoup d’instrus, je fais mon texte en freestyle sur plusieurs instrus. Je teste, je réécoute et je vois si ça va effectivement ou pas.

Tout d’abord j’ai invité Soprano qui a accepté, c’est très gentil de sa part. Je suis donc allé à Marseille. L’idée ce n’était pas je lui file l’instru et le thème et j’arrive pour poser dessus. J’ai eu plusieurs instrus à lui proposer, je n’avais aucun thème. Je suis donc arrivé dans leurs studios à Marseille, on s’est assis et on a appris à se connaitre un peu mieux – on ne se connaissait pas vraiment jusque-là –, qu’il voie un peu plus qui je suis et inversement. Quand le feeling a commencé à bien passer, on se faisait des écoutes de prods, on a accroché sur celle de DJ Snatch et ensuite on a trouvé le thème. On a réfléchi puis on est parti sur « Animal story ». Dans le rap français c’est du jamais vu donc on s’est dit qu’on allait essayer.

Non. En signant chez Universal, ce qui m’a fait plaisir c’est qu’ils me fassent confiance de par mes choix artistiques. Ils ont toujours eu confiance en moi. Au début j’étais chez Mercury, et pour « Dans ma grotte » je n’ai eu aucune obligation de poser avec tel ou tel artiste. Ensuite, j’ai signé chez Def Jam, qui est un peu plus « street » et qui est un label de grande renommée dans lequel on trouve de gros artistes américains. C’était l’arrivée du label et France et c’était un plaisir pour moi de faire partie des premiers artistes. Le boss du label, Benjamin Chulvanij, n’est jamais venu me voir pour m’imposer des choix, il m’a toujours fait confiance et ça a toujours marché. Je le remercie d’ailleurs pour ça.

Pour la prochaine tournée, « MDR Tour », je prends un peu de tout. Mais à chaque fois le but c’est d’essayer de ne pas recréer le même choix à chaque fois. Dans « MDR », il y a beaucoup d’invités, donc en fonction des plateaux, je vais essayer d’inviter d’autres artistes. Demain je peux me retrouver avec Seth Gecko, Six Coups MC, et celui d’après tu pourras me retrouver avec LaCrim ou Soprano. À chaque fois c’est la surprise. Mais ce qu’il faut se dire c’est que dans mes concerts je suis là et qu’en plus de ça il y a des invités surprises qui ne seront pas annoncés.

Franchement, comme je l’ai dit, les « dattes » pour moi, c’est pendant le ramadan (rires). Après quand c’est officiel, c’est bien de les annoncer, mais quand tu n’es pas sûr ? Voilà, on ne vend pas un poisson dans l’océan, avant on le pêche et ensuite on le vend. Niveau date, c’est quand je suis sûr et que je me dis que c’est bon, c’est lancé, c’est dans la machine, ça sort là, on peut lancer la promotion. C’est nul de balancer une date et de ne pas sortir, de faire faux bond au public.

Ça a déjà beaucoup avancé, j’ai presque fini. Maintenant, c’est plus dans le maquillage de tout ça : il reste les mix, les masterings à faire. Comme ce n’est pas encore sorti, ce n’est jamais vraiment fini. Je pourrais encore ajouter des morceaux. Sur « MDR 3 », il y a pas mal de rappeurs pas forcément connus, mais qui font du lourd. À la base, « MDR » est, comme je l’ai expliqué, une sorte de tremplin pour d’autres rappeurs. Étant donné que moi, si c’est pour promouvoir ma personne en elle-même, j’ai mes albums pour le faire. Les mixtapes maintenant c’est plus pour ouvrir la porte à d’autres, pour qu’ils puissent faire de même par la suite et que je puisse partager ma lumière.

Un peu partout. Je l’écoute en voiture, à la maison, sous la douche et quand je ne suis pas en voiture et que j’ai mon téléphone sur moi. Je l’ai téléchargé sur iTunes et donc je l’ai sur mon portable. Voilà, un peu partout.